京粵兩地文藝家縱論“江門戲劇現象”
近日，由廣東省藝術研究所主辦的華僑文化題材戲劇創(chuàng)作暨江門戲劇現象座談會在江門開平赤坎古鎮(zhèn)召開，來自北京、廣東的文藝家和藝術評論家齊聚一堂，探討江門華僑題材文藝作品如何“出圈”，為推動僑都文化實現創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展建言獻策。
近年來，江門創(chuàng)作演出了多達18部不同規(guī)模、題材的舞臺藝術作品，尤其是華僑主題的文藝創(chuàng)作，呈現井噴之勢，形成獨特的“江門戲劇現象”。
“江門的宣傳思想文化部門做到了守土有責。”廣東省藝術研究所所長王煒指出，江門既把好了文藝方向，又鞏固了文藝陣地，同時加強了文藝隊伍建設，為專業(yè)化的舞臺藝術創(chuàng)作生產如何下沉基層、創(chuàng)新機制、展現活力提供了可供研究的例子。
據初步統(tǒng)計，近幾年江門18部頗具影響力的作品六成是僑文化題材，九成是江門特色題材。豐富的僑文化讓劇作家、戲劇評論家歐陽逸冰尤為興奮：“好比一個小孩，被大人牽著手，穿過隧道，來到一個意想不到的世界，好像是夢幻的、燦爛的星空。這個世界就是江門。打開這扇門，看到的是無限、無窮、看不勝看的一個星空世界。”
好的文藝作品更要走進群眾。中國藝術研究院話劇研究所所長、研究員宋寶珍肯定了江門探索推動文藝創(chuàng)作潮流化、年輕化的做法。打破文藝精品只適合高知人士、高檔舞臺、高成本運作的傳統(tǒng)模式，江門用本土人才、身邊舞臺、最省資金的創(chuàng)業(yè)演繹，讓基層群眾在家門口欣賞到高水平的文藝表演。